Sarah Hall
De tous les états par lesquels nous passons, la solitude est peut-être le plus mal compris. La choisir est tenu pour une preuve d’irresponsabilité ou la marque d’un échec. Aux yeux de la plupart des gens, on devrait s’en garder, comme d’une maladie. A l’intérieur de la solitude, les gens voient les nombreux compartiments de la tristesse, rangés comme les cellules de la grenade. Etre évacué du monde, rejeté et oublié, est-ce cela que nous redoutons le plus? C’est pourquoi il nous faut serrer des mains, verser de l’argent, entendre des bavardages sur la société, sur notre famille, sur nous-mêmes. Il nous faut emprunter des portes, appuyer sur les boutons des ascenseurs, échanger nos rhumes, rire et pleurer, contribuer au vacarme et à l’agitation. Il nous faut danser et chanter, et fréquenter les tribunaux. Nous sommes tenus de passer ces contrats quotidiens.
Mais si elle est embrassée, la solitude est le plus joyeux des engagements. Dans la bénédiction de ces paisibles pièces, je connais bien mieux la saveur de chaque journée. Comme je connais bien la vie! Je comprends l’eau dans son verre. A mesure qu’avance l’après-midi, des ombres se déplacent derrière les objets posés sur la table. Il y a une pointe de cannelle dans le ragoût d’agneau. Quel accord! Quelle intimité! La peinture sur le châssis du chevalet a l’épaisseur du guano sur les falaises où nichent les mouettes.
Sarah Hall, Comment peindre un homme mort (Bourgois, 2010)
image: Giorgio Morandi, Nature morte / 1960 (artduquotidien.com)
